About

　　在巴黎東南方不遠的朗香市，坐落著柯布西耶職業生涯中最不同尋常的設計作品之一，聖母院朗香教堂，也就是我們所熟知的朗香教堂。 在1950年，勒·柯布西耶被委託設計一座全新的哥特式教堂，用來取代原先在二戰中被摧毀的教堂。

　　朗香教堂長期以來作為朝聖旅行的一處宗教聖地，深受哥特式建築傳統的影響，但是二戰之後，教堂不再需要像先前那樣富麗堂皇，而是需要一個沒有過度裝飾和華麗宗教人物雕塑的純淨空間。 朗香教堂的現代感如此具有欺騙性，以致它看起來並不符合柯布西耶的審美理念或是國際風格中的任何一種；它更像坐落在場地中的一尊雕塑。 朗香教堂這種無法歸類的特性使它成為了20世紀最重要的宗教建築之一，它同時也是柯布西耶職業生涯中最濃墨重彩的一筆。

　　1950年，柯布西耶收到設計朗香教堂的委託，教堂的改革派們要求通過擁抱現代藝術及建築來洗刷他們過去的墮落和過度裝飾之名。 空間的純粹性曾是柯布西耶的主要關注點，其通過不使項目過度複雜化及去除設計中的典型現代審美的手法達成。 

　　相反，柯布西耶這次卻有意想讓空間變得易於遐想和引人深思。 當光線照進禮拜堂時某種被淨化了的、空靈的氣氛便會產，毫無修飾的白牆平添了幾分心理上的純粹。 光線的效果激發出某種富於表現力且使人情緒激動的特質，這些特創造出生了具有宗教活動意味的強烈感受。

　　朗香教堂坐落於一片林地之間，並與市鎮的其他部分相隔絕；教堂處於小山之上，場地本身有一種隱喻性的基礎，這更加凸顯了朗香教堂的重要性。 不像柯布西耶的大部分其他作品那樣具有盒子狀的、功能性強及小體量的特點，朗香教堂具有不規則的雕塑狀外形，即傾斜的牆、屋頂及樓板。 從樣式和形式上來說，它是非常複雜的；然而，從設計功能規劃的角度來看，它卻相對地簡單：兩個入口、一個講壇及三個祈禱室。 

　　朗香教堂的牆體賦予了其雕塑般的特徵。 寬厚(4′-12’厚)、舒緩曲線的牆體起到了支撐混凝土及石製構造及巨大曲線屋頂的實際作用。 但是，牆體不僅承擔著結構與雕塑般元素的作用；它們同時還是音效放大器，尤其是在東部外牆反射從室外講壇越過場地傳來的宣講聲時。 

　　朗香教堂最引人注目的部分當屬那朝天捲起的曲線屋頂。 被嵌入牆內的支柱所撐起的曲線屋頂看起來如同懸在建築之上，因此屋頂與牆體之間有一個10厘米的空隙，這使得縷縷天窗光線得以進入。 屋頂只是受機械論影響的朗香教堂整體設計的一個縮影；屋頂的彎曲形態模仿了飛機機翼的曲線。 這種流線型的設計貫穿於教堂那巨大且厚重的特質並讓它看起來十分輕巧。 

　　設計中最有趣的部分就是那些分佈在牆上的零星窗口。 柯布西耶採取了在立面上開孔的方法，通過夾層牆間的錐形窗以增強禮拜堂內的光線。 每一堵牆都被大小各異的方窗照亮，連同樸素的白粉牆一起共同賦予了牆體以明亮的特質，這些特質則被更強烈的直接光照打斷。 禮拜堂宣講壇後的牆體之上，光照效果產生了斑點般的圖案，好似星光閃閃的夜空，稀疏的開窗被十字架上方一處巨大開口傾瀉出的光照所讚美，不但創造出了一種強大的宗教圖像而且還具有變革性的體驗。 

　　從朗香教堂的平面可以看出，曲線狀的牆體和屋頂定義了教堂形式上的含義。 它看起來就如同直接從小山生長出來那般，屋頂的曲線好似教堂坐立於山頭的鏡像。 然而一旦進入了建築內部，彎曲的牆體及屋頂就不再是定義這個設計作品的純粹本質，而是光線定義並賦予教堂以經驗上的意義。

　　儘管，朗香教堂作為一個從勒·柯布西耶其他作品中派生出的激進產物，它依然保持著某種相同的設計原則，如純淨、開放性及具有共同性的公社意識。 朗香教堂並非是背離機械論或國際風格的一個舉動，而是對一處宗教聖地做出了文脈上的回應。 朗香教堂是一座深受現代設計原則文脈影響的建築，這也使得其成為了20世紀及勒·柯布西耶職業生涯中最吸引人的建築之一。

From：AD經典：朗香教堂 / 勒·柯布西耶